文学座『ガラスの動物園』

文学座『ガラスの動物園』を7/1(土)マチネに観劇してきました。 

文学座「ガラスの動物園」を東京芸術劇場シアターウエストで鑑賞。テネシー・ウィリアムズの名作戯曲を小田島恒志さんの新訳で上演。軽やかな現代性をまとったセリフでより物語が身近に感じられた。塩田朋子さんがとにかく名演で、魅力的で憎めない愛すべきアマンダ像になっていた。

— Ayako Hisada (@ayalaugh) 2019年7月1日

亀田佳明くんからはトムの心の葛藤、永宝千晶さんからはローラのガラスのような繊細さと美しさ、池田倫太朗さんからはジムの光のような明るさが感じられた。ローラは、ジムの光を受けてガラスのようにキラキラと輝いたけれど、ジムが去ってしまったら自分ひとりではもう輝きを放てない。

— Ayako Hisada (@ayalaugh) 2019年7月1日

亀田くんはモノローグの芝居もうますぎたために、落語やらせても絶対うまいんだろうなぁ、などと雑念よぎってしまった。#文学座　#ガラスの動物園

— Ayako Hisada (@ayalaugh) 2019年7月1日

高橋正徳さんの演出は、これまで拝見した作品を振り返ってみても「陰」の使い方がとても効果的だと思っていて、今回もストーリーと相まって「陰」が美しく印象に残った。「光」を美しく見せる演出家は他にもいるけれど「陰」を美しく見せられる演出家はなかなかいない。#文学座　#ガラスの動物園

— Ayako Hisada (@ayalaugh) 2019年7月1日

劇場では、久しぶりの方々にいろいろお会いできてうれしかったです。演出の高橋さんとも少しお会いできてお話しできました。

この公演の存在を知ったときに、取材したいなぁ、と思っていたのですが、結局自身が忙しくしていたのもあってそれは叶いませんでしたが、次の機会には高橋さんに取材ができるよう、私もがんばろう、と思いました。

公演は7日まで。完売日もあるようですが、残席僅少ながらもまだチケット残っている日もあるようですし、当日券も出ているみたいです。

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ロロ『はなればなれたち』

ロロ『はなればなれたち』を千秋楽に観劇してきました。 

ロロ「はなればなれたち」吉祥寺シアターにて鑑賞。演劇業界に関わり続けてきて、様々な劇団の歴史を目の当たりにして来ると、続いている劇団、解散した劇団、近況不明の劇団、とその様相も様々だ。あの劇団やこの劇団、あの俳優やあの演出家、色々に思いを馳せる。

— Ayako Hisada (@ayalaugh) 2019年6月30日

 以前から気になる劇団だったけれども、今回が初観劇。

とてもおしゃれで清潔だけれども、現実に生々しく肉薄している、そんな舞台だったと感じました。

ここ数年、自分と世代の近い演劇人の訃報が続いたり、劇団が解散もしくは活動休止したり、そんなことが続きました。

もう、彼らに思いを届けることはできないのかもしれないし、彼らにとっては私の思いなんてどうでもいいのかもしれないけれど、それでもこの心の中にはずっと、彼らへの思いが渦巻いている。

彼らは確かに私の心の中に存在し続けている。それが苦しく、ちょっとうれしい。

ちょっとしんみりした感想を抱いてしまいましたが、笑えるところもたくさんあって、曽我部恵一さんの生歌は心地よくて、全体的に穏やかな気持ちで見ることのできる作品でした。

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岡山天音×松井周インタビュー トラウマになるくらい強烈な絵本を舞台化『ビビを見た！』

エンタメ特化型情報メディアSPICE（スパイス）のサイトにて、執筆記事が公開されました。

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インタビューと、稽古場レポ&宮川舞子さん撮影の稽古場写真もあります。

岡山さんの柔軟さと、松井さんの変態さ(ほめてます)がうまい具合に混じりあって、面白い作品になるに違いないと期待の持てる取材となりました。
この取材の直前に映像作品で俳優同士として共演したばかりだったそうで、お互い「なんか照れ臭いね」と言っていたのが微笑ましかったです。
公演は7/4から。完売日もちらほら出ているそうです。

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第三回日本舞踊未来座「彩-SAI-」

インタビュー取材をさせていただいた未来座の公演を鑑賞してきました。

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第三回日本舞踊未来座「彩-SAI-」を国立劇場小劇場で鑑賞。童話ピノキオを題材にした「檜男ぴのきお」と、井上八千代出演の「春夏秋冬」の二本立て。日本舞踊初心者や子どもへの間口を広く敷居を低く設けた「檜男」では、子どもたちの素直な反応に思わず笑みがこぼれる。

— Ayako Hisada (@ayalaugh) 2019年6月24日

『檜男』はWキャストで、藤間爽子出演の回だった。爽子さんの生き生きとした表情、弾けるような身体表現がキラキラ輝く、可愛く元気なぴのきお像。各キャラクターの個性を引き出す色とりどりの衣装も楽しい。初めて日本舞踊を見る人も、より興味を抱いてくれるような作品になっていたと思う。

— Ayako Hisada (@ayalaugh) 2019年6月24日

「春夏秋冬」は各季節を舞踊で見せる構成。振り袖姿の女性舞踊家が美しく舞う春、男性舞踊家が力強く祭りを表現する夏、人間国宝・井上八千代が一管で舞うしっとりとした秋、厳しい寒さを感じさせる冬。花柳基先生振付の夏の躍動感が楽しくこの日一番の拍手が起こっていた。

— Ayako Hisada (@ayalaugh) 2019年6月24日

来年の未来座は「祭-SAI-」と題して、演出は松本幸四郎と告知されていた。今回の基先生の祭りをテーマにした夏の振付が素晴らしかった分、来年の公演への期待もより高まる。

— Ayako Hisada (@ayalaugh) 2019年6月24日

KAAT神奈川芸術劇場『ゴドーを待ちながら』

KAAT神奈川芸術劇場にて『ゴドーを待ちながら』2バージョン上演を鑑賞してきました。

KAATで『ゴドーを待ちながら』令和ver.鑑賞。余白の多い脚本を生かした演出で、現在の日本の様々な状況を色濃く反映させ想起させる。生者なのか死者なのか、東京なのか三陸なのか、それとも他のどこかなのか。ミニマムにもマキシマムにも捉えられる物語の普遍性が伝わってきた。

— Ayako Hisada (@ayalaugh) 2019年6月17日

『ゴドーを待ちながら』令和ver.
渡部豪太さんを舞台で拝見するのは初めてだったけど、期待以上に素晴らしかった！可愛らしさや柔らかさを持ちながら、でもすごく芯のある骨太な芝居だった。茂山千之丞さんのさすが狂言師という明るさと軽やかさも心地よかった。

— Ayako Hisada (@ayalaugh) 2019年6月17日

『ゴドーを待ちながら』令和ver.
永井秀樹さんのポゾー、可笑しさと恐ろしさがにじむアクティブさがハマってて面白かった。昭和・平成ver.では猪股俊明さんがポゾーで、永井さんはラッキーを演じるので、どんな違いが出るのか見比べるのが楽しみ。

— Ayako Hisada (@ayalaugh) 2019年6月17日

『ゴドーを待ちながら』令和ver.
少年役の木村風太さん、食えなさを感じさせるいかにも現代っ子な感じがよかった。これもまた昭和・平成ver.では変えてくるんだろうなぁ。今回のゴドーKAAT上演は、両ver.を見てこそ完成形になるような気がしてきた。

— Ayako Hisada (@ayalaugh) 2019年6月17日

『ゴドーを待ちながら』昭和・平成ver.
若い演者がゴドーをやることでその意義を考えさせられる、現代性に満ちた令和ver.と対照的に、シンプルな舞台でベテラン俳優がより強い喜劇性を持って演じることで積み重ねてきた歴史を感じさせた。2バージョン合わせて一つの大作に成っている。

— Ayako Hisada (@ayalaugh) 2019年6月19日

『ゴドーを待ちながら』昭和・平成ver.
大高洋夫さん（令和ver.のアレや『朝日―』のアレをやってくれる大サービスつき）と小宮孝泰さん、それぞれのこれまでの芸歴を滲ませることで（小宮さんの「お前のいた団体と俺のいた団体～」というセリフが堪らない）、ゴゴとジジのこれまでに思いを馳せる。

— Ayako Hisada (@ayalaugh) 2019年6月19日

 昭和・平成ver.と令和ver.で、ポゾーとラッキーの配役を入れ替えたのも面白い演出だった。かつてポゾーだった人間が、ラッキーになってしまう。かつてラッキーだった人間が、ポゾーになってしまう。人間の立場なんて流動的なもので、いつどう変わるかわからない、いつ足元をすくわれるか、逆にいつ高みに上れるか、先のことなど誰にもわからない。そんなメタファーを感じられた。

昭和・平成ver.の少年の衣裳が、陸上競技のスターターだったのはどういう意図が込められていたのだろう。“東京オリンピック”が一つキーワードになっているということなのかな。そして２度目の登場のときはジャケットが赤から黒に変わっていたのも気になる。

公演は6/23(日)まで。

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